{"id":28483,"date":"2021-09-01T10:45:20","date_gmt":"2021-09-01T09:45:20","guid":{"rendered":"https:\/\/artizar.es\/exposicion\/hipervinculos-%c2%b7-dalia-de-la-rosa\/"},"modified":"2021-09-10T15:41:35","modified_gmt":"2021-09-10T14:41:35","slug":"hipervinculos-%c2%b7-dalia-de-la-rosa","status":"publish","type":"expo","link":"https:\/\/artizar.es\/en\/exhibition\/hipervinculos-%c2%b7-dalia-de-la-rosa\/","title":{"rendered":"Hiperv\u00ednculos \u00b7 Dalia de la Rosa"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"28483\" class=\"elementor elementor-28483 elementor-28440\" 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elementor-size-default\">Por contraste<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-3ce7d76 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"3ce7d76\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-2185ee8\" data-id=\"2185ee8\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8fa4c5c elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"8fa4c5c\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" 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class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Real Academia de Espa\u00f1ola de la lengua<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-bc83d6a elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"bc83d6a\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-7ab6a98\" data-id=\"7ab6a98\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8332227 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"8332227\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><u>Primera parte: Argumento<\/u>.<\/p><p>Pensar una exposici\u00f3n es como ensayar o elaborar un ensamblaje de texto: formato, correcci\u00f3n, edici\u00f3n. La funcionalidad de estos tres elementos es definitoria a la hora de realizar la elecci\u00f3n de una serie de obras-texto que por contig\u00fcidad emanan una idea concreta, sin duda resultado de la suma de sus antecedentes autorales, creativos y formales. La labor de edici\u00f3n, que es externa a todo ello, genera una historia desde el cuidado y el mantenimiento de la integridad interna de esta selecci\u00f3n, as\u00ed como tambi\u00e9n pone al alcance de alguien, es decir divulga, esta nueva narraci\u00f3n.<\/p><p>Pensar, en estos t\u00e9rminos de emergencia de un nuevo imaginario no textual sino visual que es capaz de formar la suma de una serie de im\u00e1genes, expone todos los conflictos de un proceso de selecci\u00f3n tan dispar. El objeto o argumento de\u00a0<strong><em>Por contraste<\/em><\/strong>\u00a0es tratar la imagen como algo que se puede analizar desde el interior, en su propia arquitectura, hacer observable aquello que no lo es, o que no se nos presenta como n\u00edtido. De esta forma, el contenido de esta muestra ocupa un espacio de la retina y cada una de las obras se sobreexpone y oculta. Este ejercicio de transparencia, en el sentido de proyecci\u00f3n, funciona no solo para establecer la relaci\u00f3n entre los elementos, sino, as\u00ed mismo, para propiciar el di\u00e1logo entre obras de distintas disciplinas y procedencias. Estas relaciones que Julia Kristeva en el terreno de los estudios literarios denominaba\u00a0<em>intertextualidad<\/em>, analiza la relaci\u00f3n entre un texto y otro, aqu\u00ed entre una imagen y otra. Esta intertextualidad llevada al campo del arte contempor\u00e1neo y de la historia del arte, se configura como una red que comunica distintos temas e investigaciones con el objeto de estimular y desarrollar activamente una interpretaci\u00f3n del acontecer actual de la obra.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-139ac90 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"139ac90\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-713f4b6\" data-id=\"713f4b6\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-43b04f5 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"43b04f5\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>Pensar las im\u00e1genes en el hoy, o las im\u00e1genes del hoy, es un ejercicio de asociaci\u00f3n. Entendamos esto, ahora, como la acci\u00f3n de una sustancia \u2013metaf\u00f3rica y especulativa- que introducida en un organismo -en este caso, en otra imagen-, hace observable partes de la misma que sin una ayuda externa no ser\u00eda percibida. Es decir, el acto de pensar hace observable, visible, tra\u00eddo a una cierta presencia aquello que nos da la clave en esta constelaci\u00f3n de relaciones. Este ejercicio de reflexi\u00f3n trata acerca de las relaciones que son capaces de desarrollar obras que aparentemente pueden ser inconexas, pero que con la labor inoculadora del pensar desde la edici\u00f3n, se formalizan otros relatos.<\/p><p>Pensar por contraste es tender otros puentes, otras historias con voces que solo pueden o\u00edrse en la intersecci\u00f3n entre una imagen que se va y otra que viene.<\/p><p>Pensar por contraste es establecer una tensi\u00f3n relacional y al mismo tiempo afirmar la singularidad de todas las partes. Las piezas aqu\u00ed reunidas han sido seleccionadas por una raz\u00f3n de contraste, intentando fabricar un equilibrio que resuelva las relaciones contradictorias y dial\u00e9cticas que en un primer momento emanaban las im\u00e1genes unas frente y contra otras. Debido a esta raz\u00f3n de contig\u00fcidad, cada una de ellas acaba teniendo una \u201cposici\u00f3n\u201d por oposici\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-32a6eb8\" data-id=\"32a6eb8\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9004e3f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"9004e3f\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" width=\"1000\" height=\"716\" src=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Caja-de-sorpresas-1993-elena-Galarza-2-1.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-28450\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Caja-de-sorpresas-1993-elena-Galarza-2-1.jpg 1000w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Caja-de-sorpresas-1993-elena-Galarza-2-1-300x215.jpg 300w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Caja-de-sorpresas-1993-elena-Galarza-2-1-768x550.jpg 768w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Caja-de-sorpresas-1993-elena-Galarza-2-1-560x400.jpg 560w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-602b96c elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"602b96c\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\" data-settings=\"{&quot;background_background&quot;:&quot;classic&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-e62b575\" data-id=\"e62b575\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9e71a9c elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"9e71a9c\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Exvotos-2018.-Marco-Alom.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-28457\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Exvotos-2018.-Marco-Alom.jpg 1000w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Exvotos-2018.-Marco-Alom-300x169.jpg 300w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Exvotos-2018.-Marco-Alom-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-28b4a5d elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"28b4a5d\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-60ceace\" data-id=\"60ceace\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-eb210d4 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"eb210d4\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><u>Segunda parte: Despliegue.<\/u><\/p><p>El intertexto de esta exposici\u00f3n est\u00e1 conformado por una serie de binomios de piezas que se relacionan por contig\u00fcidad o por oposici\u00f3n. No forman una narrativa hilada y tampoco suponen el resultado de una investigaci\u00f3n que hist\u00f3ricamente relacionen unas con otras. Pero, en sus propias arquitecturas se detectan cuestiones que hacen necesario la vinculaci\u00f3n entre ellas.<\/p><p>Es el caso de\u00a0<em>Cuevas<\/em>\u00a0(1966) de Viky Penfold y la instalaci\u00f3n de Noelia Villena\u00a0<em>Vagar<\/em>\u00a0(2011), ambas inciden en la creaci\u00f3n de Lugar por contraste. Mientras que Penfold lo hace a trav\u00e9s de surcos s\u00f3lidos que generan el paisaje o ambiente de una cueva, un exterior que habla de interior, en el caso de Villena esos surcos son la propia cinta marr\u00f3n que construye desde el interior al exterior. Al pasar de una imagen a otra existe un movimiento de doble direcci\u00f3n que las vincula.<\/p><p>La misteriosa relaci\u00f3n que se establece entre ese interior exteriorizado tiene en Elena Galarza con las dos piezas denominadas\u00a0<em>Caja de sorpresas<\/em>\u00a0(1993), as\u00ed como en la tercera conocida como\u00a0<em>El ingenuo\u00a0<\/em>(1993), y en las peque\u00f1as esculturas Sin t\u00edtulo (2016) de Hans Lemmen una relaci\u00f3n casi antropol\u00f3gica. Los dibujos de Galarza, formalmente alejados de la producci\u00f3n de Lemmen, contienen una cierta predisposici\u00f3n al uso del dibujo como una suerte de inventario contemplativo con una narraci\u00f3n que remite a tiempos muy pasados, longevos. Los objetos de Lemmen parecen salirse de esos espacios de Galarza de la misma forma que lo hacen de sus propios dibujos.<\/p><p>En este sentido, el dibujo toma una importancia capital en las siguientes artistas. Es decir, el dibujo como acto manual y materia reunida. Ambas ejecutan su obras desde una perspectiva que pone en el centro las capacidades de lo visual para encontrar en sus piezas la imagen. Tal es el caso de<em>\u00a0Columna<\/em>\u00a0(2017) de Laura Mesa que a partir del grafito y la superposici\u00f3n de delicad\u00edsimas capas de material prensado construye unas columnas que dibujan literalmente el espacio y cortan la posibilidad de hablar del acto de dibujar de una forma maniquea. Dentro de la serie\u00a0<em>Demasiada empat\u00eda<\/em>\u00a0(2018), Amparo Sard elimina todo el material sedimentario del proceso de plasmaci\u00f3n de la imagen, directamente la aborda horadando el papel. Lo que vemos es el proceso del ver en s\u00ed, de la visi\u00f3n como problema de representaci\u00f3n que tambi\u00e9n est\u00e1 presente en Laura Mesa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-e2706f1 elementor-section-height-min-height elementor-section-content-middle elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-items-middle\" data-id=\"e2706f1\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\" data-settings=\"{&quot;background_background&quot;:&quot;classic&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-background-overlay\"><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-no\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1b1806f\" data-id=\"1b1806f\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-2cab486 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"2cab486\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1fe58fc\" data-id=\"1fe58fc\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-72a4d43 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"72a4d43\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>El proceso para poder ver en el cuerpo rincones que no son visibles de una forma convencional se llama contraste. Se trata de introducir una sustancia que junto a una t\u00e9cnica de visi\u00f3n (rayos x, radiograf\u00eda, etc) permita ver y diagnosticar. Esa sustancia en\u00a0<em>Demiurgo<\/em>\u00a0(2003) de Laura Gherardi y en\u00a0<em>El mundo entero es medina<\/em>\u00a0(2013) de Pamen Pereira, permite ver la v\u00eda de inoculaci\u00f3n, el canal. Por contraste se ofrece de nuevo un interior. Pero, esta vez, del sujeto.<\/p><p>Un sujeto que se desmaterializa en\u00a0<em>El resto<\/em>\u00a0(2015) de Ubay Murillo y que se esconde de la fragmentaci\u00f3n en\u00a0<em>N\u00ba 3<\/em>\u00a0(1973) de C\u00e1ndido Camacho. Aunque ambos artistas est\u00e1n muy alejados entre s\u00ed, comparten indudablemente la necesidad de espejar las im\u00e1genes, de deconstruir de una forma muy peculiar las escenas y sus arquitecturas. Hablan desde distintos lugares pero de lo mismo, de personajes que se autoconstruyen una imagen de lo que quieren que se lea externamente. Todos son falsos sujetos que los artistas son capaces de representar desde atr\u00e1s, desde el lugar al que no se puede acceder a trav\u00e9s de un golpe de vista.<\/p><p>De esta forma, se cuestiona ese golpe de vista, el\u00a0<em>ausblick<\/em>\u00a0o punto de vista alem\u00e1n que el Romanticismo garantizaba como correcta posici\u00f3n del sujeto contemplativo. En\u00a0<em>Somebody is watching me\u00a0<\/em>(2018) de Mart\u00edn y Sicilia se hace m\u00e1s evidente todav\u00eda con la desacralizaci\u00f3n de esa posici\u00f3n visual. La escena, casi de secuencia\u00a0<em>sci-fi<\/em>\u00a0cinematogr\u00e1fica, deja ver un sujeto asediado por aves en la que la simbolog\u00eda se ha apropiado de la realidad y se ha encarnado. En cambio esa representaci\u00f3n en Exvotos (2018) de Marco Alom es todav\u00eda una cuesti\u00f3n de \u201clos antiguos\u201d, es decir, del imaginario de las ofrendas en las que a trav\u00e9s de representaciones se imploraba una serie de favores. Estas dos im\u00e1genes se comunican por su contraste y por la experiencia de desvanecimiento y encarnaci\u00f3n de la simbolog\u00eda.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-4130f8e elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"4130f8e\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-db4b417\" data-id=\"db4b417\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-90624ae elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"90624ae\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-1024x768.jpg\" class=\"attachment-large size-large wp-image-28468\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-300x225.jpg 300w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-768x576.jpg 768w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-1536x1152.jpg 1536w, https:\/\/artizar.es\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Somebody-is-watching-me-I-scaled.jpg 2048w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-580faa1\" data-id=\"580faa1\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3934984 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"3934984\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p><em>La memoria del viento VI<\/em>\u00a0(2019) de Luis Palmero y\u00a0<em>Detr\u00e1s del fuego<\/em>\u00a0(2019) de Joaqu\u00edn Artime cierran este c\u00edrculo volviendo al lugar del surco. El lugar que arde y por el que Artime se pregunta qu\u00e9 queda tras un incendio, d\u00f3nde queda toda la simbolog\u00eda. La palabra fuego viene de\u00a0<em>focus<\/em>, es decir hogar, el espacio de la vivienda donde arde la llama que da calor, alumbra y concentra la vida. Esta concentraci\u00f3n se entrev\u00e9 en los cuerpos rectangulares de Palmero que desde la abstracci\u00f3n concibe un espacio que bien podr\u00edamos habitar.<\/p><p>\u00a0<\/p><p><u>Tercera Parte: Por contraste.<\/u><\/p><p>Todas estas piezas han formado parte de una nueva, y extinguible de inmediato, narraci\u00f3n. Una subjetivaci\u00f3n que buscaba hallar el lugar, al sujeto antepasado, al cuerpo actual, los miedos, la fe en el s\u00edmbolo y el fuego. Por contraste se ha transparentado cada uno de sus mecanismos esperando que vuelvan a revolverse y a juntarse nuevamente en otro<em>\u00a0intertexto<\/em>.<\/p><p>\u00a0<\/p><p style=\"text-align: right;\"><strong>Dalia de la Rosa<\/strong><\/p><p style=\"text-align: right;\">Noviembre 2020<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-27974d5 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"27974d5\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-4f60ffd\" data-id=\"4f60ffd\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e7e7c71 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"e7e7c71\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h2 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Obras<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-da6dd77 expoworks elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"da6dd77\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-1d18248\" data-id=\"1d18248\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-01ac7b8 elementor-widget elementor-widget-artwork\" data-id=\"01ac7b8\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"artwork.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-image-box-wrapper\" style=\"overflow:hidden\"><figure class=\"elementor-image-box-img\"><a href=\"\/artwork\/P.VPe001?ref=28483\"><div class=\"artizar-artworktn-wrapper elementor-animation-grow\" style=\"background-image:url(https:\/\/dncs92qkcz9jn.cloudfront.net\/works\/246571\/Vicky-Pendfold-Linoleo-1024x701.jpg); 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