Atrás han quedado, suspendidas aunque no concluidas, las imágenes exultantes y escalofriantes del Leviatán, arapaima monstruosa que se ha tragado el mar, flanqueado por Adán y Eva, a quienes ya vimos en esa magnífica puesta en escena insular, como dobles esqueléticos de sí mismo, y un umbroso paisaje de dragos, palmeras y tabaibas. Hemos admirado con pavor, la alocada Torre de Babel, remedo de toda la arquitectura universal colocada sobre aros ascendentes de monstruos marinos y conchas. Pesadilla han sido esos temibles escualos de devoradoras bocas (Piélagos, CIC El Almacén, Arrecife, 2018), en cuyo interior se deshacen los veleros de todas las épocas, trirremes, galeones, los primeros vapores. Alom nos deja exhaustos cuando nos invita a entrar en su teatro del Apocalipsis, pasando por los círculos del Infierno, de apretujadas masas humanas en eternas espirales que evocan las ilustraciones del gran Doré para el inmortal Dante. 

Esta nueva producción que abarca los últimos años del pintor orfebre, Lo Útil del Vacío, nos acerca de nuevo a seres fantasmagóricos, más propios de eras remotas que del presente. Así, los cocodrilos, que delimitan con sus mandíbulas un humeante volcán submarino, se confabulan en una nueva amenaza. Un terrible San Miguel, metamorfoseado en ave palmípeda y destructora, aplasta bajo sus garras el alma caída de un semejante, emparentado con ese pelícano que pare al Mesías y que ya admiramos en la exposición Murria (Sala de Arte Contemporáneo SAC, Santa Cruz de Tenerife, 2021). Novedosas, sin embargo, son sus gráciles garzas, sutiles criaturas aladas fijadas en la memoria colectiva que, como azaradas, se resguardan entre los juncos y las cañas. Son aves silueteadas; el volumen de sus cuerpos resulta ser la óptica ilusión carnosa del papel en blanco. Alom empasta sobre la tinta para dibujar y crear una forma en constante complejidad, el puzle gráfico infinito que nos hipnotiza; dibuja cuasi-escultóricamente.